Arquitectónicamente, la Iglesia está inspirada en las primeras basílicas cristianas de Roma, y su disposición se relaciona con los baptisterios italianos. No obstante, su estructura nos conduce a un ejemplo notable como el Templete de Bramante San Pietro in Montorio en Italia, así como a varias pinturas del renacimiento italiano, aunque además de las influencias renacentistas también convergen otras barrocas.
Los mosaicos. El proyecto original de Luis Moya preveía enriquecer las hornacinas grandes con mosaicos alusivos a los 3 arcángeles y a los 4 evangelistas, aunque únicamente fueron elaborados cinco:
El arcángel San Rafael guiando a Tobías (izquierda puerta principal).
San Miguel arcángel luchando contra el dragón (derecha puerta principal).
Los Evangelistas Juan, Lucas y Mateo.
El diseño del interior está justificado por la necesidad de tener buena acústica y visualización. Presenta una planta elíptica de una sola nave, con una superficie de algo más de 800 metros cuadrados. La parada de las obras en 1957 impidió que se completara la decoración, tanto interna como externa, prevista con mosaicos y pinturas murales al fresco, además de enriquecer su interior con numerosa imaginería religiosa.
La cúpula fue diseñada tomando el modelo de la iglesia de Santa Sofía de Constantinopla en Estambul, modificando su diseño para plasmar aquí la cúpula elíptica más grande de Europa.
Die Kirche ähnelt in ihrer architektonischen Gestaltung jene christlichen römischen Basiliken, und deren Form hat eine gewisse Ähnlichkeit mit einem italienischen Baptisterium. Es gibt auch andere Inspirationsquellen, wie zum Beispiel der Tempel Sankt Peter in Montorio in Italien, vom Architekten Bramante, verschiedene Gemälde aus der italienischen Renaissance, dennoch sind auch Einflüsse der Barock-Epoche in der Kirche zu sehen.
Die Mosaiken. Im Originalprojekt hatte Luis Moya die Absicht, die groβen Nischen mit Mosaiken mit Abbildungen von den drei Erzengeln und den vier Evangelisten zu schmücken. Dennoch wurden nur fünf angefertigt:
♦ Der Erzengel Sankt Raphael führt Tobias (Haupteingang links)
♦ Sankt Michael kämpft gegen einen Drachen ( Haupteingang rechts)
♦ Die Evangelisten Johannes, Lukas und Matthäus
Das Innendesign der Kirche hat eine gute Raumakustik und ein gute Raumsicht als Ziel. So weist die einschiffige Kirche einen ellyptischen Raum, der über 800 Quadratmeter groβ ist. Die Unterbrechung der Arbeiten 1957 verursachte, dass sowohl die Innen- wie die Auβendekoration, mit Mosaiken, Fresken und religiösen Bildern, nicht beendet werden konnte.
Die Kuppel wurde nach dem Modell der Sophienkirche von Konstantinopel in Istanbul entworfen. Dennoch wurden gewisse Änderungen am Modell durchgeführt, um die gröβte elliptische Kuppel in ganz Europa bauen zu können.
Architecturalement, l´église est inspire des premiéres basiliques chrétiennes de Rome et sa disposition est à mettre en rapport avec les baptisteries italiens. Cependant, sa structure nous rappelled le remarquable exemple du petit temple de Bramante Saint Pierre à Montori, italie, ainsi que diverses peintures de la renaissance italienne, bien que seuls cinq d´entre eux fussent realisés:
- L´archange Saint Raphaël quidant Thobias (à gauche de la porte principale);
- L´archange Saint Michel luttant contre le dragon (à droite de la porte principale);
- Les évangélistes Jean, Luc et Matheiu.
La conception de l´intérieur était justifié par la nécessité d´obtenir une bonne accoustique ainsi qu´une bonne visibilité. Elle se presente de plein-pied et de forme elliptique, avec une surface d´un peu plus de 800 m2. L´arrêt des travaux en 1957 a empêché que la décoration soit compléte, tant au niveau interne qu´externe, prévue avec des mosaïques et des fresques murales et de nombreuses images religieuses.
La coupole a été dessinée sur le modèle de l´eglise Sainte Sophie de Constantinople, Istambul, modifiant son aspecto afin de Composer ici la coupole elliptique la plus grande de´Europe.
From the architectonic point of view, The Church resembles those Christian Basilicas from Rome and its distribution has certain similarity with the Italian baptisteries. Nevertheless, its structure brings to our memory the Templete de Bramante San Pietro in Montorio, Italy, and several Renaissance Italian paintings. Together with these Renaissance influences, there are also Baroque ones.
The mosaics. Luis Moya’s project, in a first stage, foresaw mosaics in the big niches. Those mosaics would allude to the three archangels and the four evangelists although, in the end, only five were made:
- St. Raphael Archangel guiding Tobias –main door on the left -.
- St. Michael Archangel fighting against the dragon –main door on the right-.
- The Evangelists St. John, St. Luke and St. Matthew.
The inside design is explained by the need of having an accurate sound and view. It is an elliptical nave of around 800 square meters. The fact that the refurbishing job was stopped in 1957 was the reason why the ornamental work was not finished. This affected not only the interior but also the exterior part of it, which was supposed to be completed with mosaics, frescos and religious imagery.
The dome was planned taking the Church of Saint Sophie of Constantinople in Istanbul as a model and changing its appearance in some way, to capture here the biggest European dome.
Arquitectónicamente, la Ilesia ta inspirada nes basíliques cristianes más vieyes de Roma y la so disposición rellaciónase colos baptisterios italianos. Sicasí, la estructura inspírase nun exemplu notable como’l templete de Bramante San Pietro in Montorio, n’Italia, amás de basase en delles pintures del renacimientu italianu; anque xunto a les influyencies renacentistes tamién converxen otres barroques.
Los mosaicos. El proyectu orixinal de Luis Moya prevía arriquecer los forniellos grandes con mosaicos alusivos a los tres arcánxeles y a los cuatro evanxelistes, anque se fixeron cinco namás:
- L’arcánxel San Rafael guiando a Tobíes (esquierda puerta principal).
- San Miguel arcánxel lluchando contra’l dragón (derecha puerta principal).
- Los evanxelistes Xuan, Lluques y Matéu.
El diseñu del interior ta xustificáu pola necesidá de tener bona acústica y visibilidá. Presenta una planta elíptica d’una sola nave, con una superficie de dalgo más de 800 metros cuadraos. La parada de les obres nel 1957 impidió que se completare la decoración tanto interna como esterna, prevista con mosaicos y pintures murales al frescu, qu’amás diben arriquecer nel interior con abonda imaxinería relixosa.
La cúpula diseñóse siguiendo’l modelu de la ilesia de Santa Sofía de Constantinopla, n’Estambul, camudando’l diseñu pa facer equí la cúpula elíptica más grande d’Europa.